「在愛之前，人人平等」-電影親愛的觀後影評-

        電影的故事背景以中國一胎化政策下的產物「人口販子」為切入點，根據真人真事改編，敘述一個充滿矛盾與無奈的記憶傷痕， 這是一部表面看似敘述骨肉至親，骨子裡卻冷批暗諷的批判電影。

故事以兩條緊密相連的軸線貫穿整全片，前半段以田文軍夫妻找尋失蹤兒子鵬鵬的尋子過程為起頭，從失去到尋獲，也銜接了在不知情的情況下扶養鵬鵬的人口販子之妻李紅琴的「尋子」故事。讓故事從探討人口販子提升到了另一個層次，收養的道德界線與規範。

『法律承載不起的重量』-愛能超越血脈，卻不敵白底黑字的法律條文。

影片雖是以田文軍夫妻為開頭，但真正具爭議性其實是李紅琴的故事，在導演的鏡頭下，可以看出這位人口販子之妻、沒受過教育的鄉村婦人，縱使孩子不是親生的，但她卻視如己出的扶養他們長大，直到與他們分離，那份愛都不曾少過，那份愛跨越血緣，而她具備了別人沒有的領養條件-情，但卻不具備在這「文明」社會裡生存必備的東西-名。就如同田文軍夫妻，李紅琴賭上了一切，卻不敵社會、司法上的盲點， 儘管法律沒有任何的裁定她任何與人口販子相關的罪狀，李紅琴仍舊成了人口販子老公死後的代罪羔羊，最終還是無法領養那他有實無名、于情合理卻于法不合的至愛。

『超越血脈的愛』-司法天秤上，并非人人平等。

李紅琴的故事諷刺著這樣弔詭的社會裡光有人與身俱來的「愛」是不夠的，還需要那些人們空洞虛榮的「身份」，當兩者相抵觸時，那些我們視為理所當然的「制度」，與那些跨越血脈的「愛」，誰真誰假？我想，在這部片子裡一覽無遺(導演也將是非對錯放於留白，讓觀眾們自己思考批判，在情與理找尋答案，整部片子便是這樣而充斥著無奈與矛盾）。

『關於片尾的開放式結局』

關於開放式的片尾，有許多不同的解釋，有人說李紅琴的懷孕象徵希望，也有人悲觀的認為她的懷孕象徵著是悲劇的諷刺，我個人倒是偏向悲觀派的。當李紅琴得知自己有孕育能力時，也代表著她一直深信老實的老公從頭到尾都將她瞞在鼓裡欺騙著她，沒生育能力的是他而非李紅琴。另外值得一提的是，在一胎化政策下孕育子女需要有政府批准的「准生證」，在沒有准生證的前提下未婚懷孕，輕則罰暖重則強制流產。片尾的安排，說明了她不只是一胎化下的受害者，更是農村社會裏男尊女卑的犧牲品。

鏡頭漸漸拉遠，黑暗的長廊包圍了她，也象徵著在這弔詭的社會裡，空有「愛」的她，注定失敗。

 
       陳可辛導演以不同於以往的鋪陳方式，單以直線敘述的手法，這樣的手法不只添加故事的真實性，更細膩的堆疊出了那每個角色對於孩子的舐犢之情，也運用了一貫的手法「以歌曲襯托角色情緒」更細膩的詮釋角色的內心世界，並在關鍵的幾場戲，將情緒引爆，這一向都是我喜歡陳可辛導演電影的原因，對於故事裡的情感描述，陳可辛導演總能拿捏的恰到好處。

張譯飾演的韓德忠，戲份雖不多，卻讓人印象深刻。

 
       整部片子最觸動人心的地方除了故事本身外，不外乎就是那演員們精彩且富層次的情感詮釋了，以喜劇打出名號的黃渤，在這部片子裡面成功了詮釋了一位千里尋子的父親，演活了那份焦急執著無奈，在公安局樓梯崩潰的那場重頭戲，更人感受到痛失後獲得的情緒釋放與解脫。金馬提名的趙薇在電影裡也打破形象，成功的刻劃了在這荒唐的制度下，那份愛過卻不曾擁有過的錐心之痛。


      「親愛的」這部電影述說著一胎化政策下的矛盾與無奈，自中國大陸實施一胎化政策三十多年來，政府宣稱已經成功減少近四億人口的膨脹，而這樣的政策也延伸出了許多問題，包括人口老化、性別失衡、人口販子等。這些社會問題也早已在國際上造成相當具爭議的討論與抨擊。「親愛的」這部電影發人省思，至於對錯，導演給予空間，讓觀眾去評論。